当无人替你负重前行时，你终归要回到人生的正轨

此前，当无到人乐视投资18亿元入股TCL媒体、风行在线被兆驰股份收购，都是传统电视生产商与互联网视频生产者的联姻。

日漫IP版权的低投入和网剧的高回报2015年日本电影票房排行榜上，人替超过20亿日元的电影中很难见到日本原创电影，足见IP在日本观众心目中的影响力。另外一家中国IP代理商派瑞莱斯于今年1月引进了日本恐漫大师伊藤润二的多个漫画IP，重前终归正轨将拍摄5部长度为80分钟的网络电影以及影院公映的电影，重前终归正轨还有名为《残缺的世界》系列网剧，这部网剧将串起伊藤润二15~20个短篇作品。

中国版《龙樱》将是40集单集时长40分钟的网剧，当无到人在网上播出的时候，观众还可以一键下单购买剧中周边产品(这很符合阿里巴巴尿性)。比起编剧原创剧本，人替漫画拥有一套完整的世界观及人物设定，人替情节比原创剧本更经得起打磨，而越是人气高、时间长的漫画，说明其经历的市场考验也越多，也拥有一定的观众源。而且这些老IP的版权价格相对于如今国内正当红的国漫IP来说，重前终归正轨价格可是大大的便宜，重前终归正轨用来做中国市场目前正当红的网剧、大电影，投资回报比应该不低。

到底真人剧能不能融入原著漫画的精髓，当无到人只有等片子上线后才知道。怪医黑杰克相对于现在中国国漫来说，人替《怪医黑杰克》、人替《龙樱》、伊藤润二的漫画、《恐龙特急克塞号》这些日漫IP算是有点年头了，80后们尽管对于原作漫画/影视剧的剧情回忆非常模糊，但是一说起这些漫画的名字肯定有似曾相识感。

而引进国内的日漫IP由于不是当下热门IP，重前终归正轨且大多为网络播放，重前终归正轨考虑到网剧的主要受众是19~29岁年轻观众(数据来源：《2015网络剧产业发展研究报告》)，和原著的粉丝基本不重合，只要最终成品质量尚可，挑对IP类型，日漫改真人这个生意目前看来是可以做的。

毫无疑问，当无到人未来将有更多日漫IP进入中国市场Pritzker补充说道，人替此次合作可以让索尼影业和RealityOne最大限度地利用索尼丰富的影视作品，与著名故事叙事者的关系。

重前终归正轨索尼的VR部门已经开始为索尼影业打造一系列的叙述性VR内容。关注智能电视资讯网news.znds.com，当无到人任何电视资讯，尽在你的掌握。

摘要：人替索尼影业刚刚成立的虚拟现实部门正在与MadisonWellsMedia的RealityOne合作，根据他们的影视作品来开发虚拟现实体验，并为其筹集资金。重前终归正轨而由GigiPritzker和ClintKiske在2015年创立的RealityOne最近则携手Wevr和乔恩·费儒制作了《GnomesandGoblins》。